Objašnjavamo što je perspektiva u likovnoj umjetnosti, njezine vrste i elemente koji je čine. Također, kakva je rodna perspektiva.
Što je perspektiva?
U svijetu od vizualne umjetnosti i od oblikovati grafički, metoda predstavljanja trodimenzionalnih objekata i prostora na ravni je poznata kao perspektiva dvodimenzionalan (kao što je platno ili papir), na takav način da učinak trodimenzionalnosti ili volumen.
Je tehnika Temelji se na geometrijskom presjeku određene ravnine, sa skupom ravnih linija (zraka ili vizuala) koje spajaju svaku točku prikazanog objekta s točkom s koje se promatra (odnosno, točkom gledišta). To znači da perspektiva djeluje kao reprezentacija svjetlo u nacrtanoj ili naslikanoj sceni, budući da se svjetlosne zrake uvijek kreću pravocrtno.
Otkriće perspektive bio je revolucionarni događaj u povijesti umjetnosti, budući da niti u antike niti tijekom srednjovjekovni znalo se kako se uhvatiti udaljenosti i dubina, ali je sve bilo predstavljeno u istoj ravnini, bez pozadine, s jasnim konturama i bez gradacije boja.
Bilo je to tijekom gotički da su se pojavili prvi pokušaji perspektive, temeljeni ne na tehničkoj, nego na religioznoj: likovi većeg božanskog značenja, poput Djevice Marije ili samog Isusa Krista, bili su predstavljeni veći od ostalih. To je kasnije postalo poznato kao teološka perspektiva.
Mnogo kasnije, formalno proučavanje perspektive počelo je tijekom Renesansa Firentinac, kada su se umjetnici kao što su Andrea Mantegna (oko 1431.-1506.), Lorenzo Ghiberti (1378.-1455.) ili Massacio (1401.-1428.) posvetili otkrivanju matematike iza proporcije, uspostavljanje osnovnih principa za reprodukciju udaljenosti.
Sva ona načela koja su kasnije usavršili umjetnički geniji Michelangelo (1475-1564), Raphael (1483-1520) ili Leonardo da Vinci (1452-1519).
Vrste perspektive
Općenito, postoje dvije vrste perspektiva, uzimajući u obzir relativni položaj između onoga što je predstavljeno i točke gledišta:
Konusna ili središnja perspektiva. To je onaj koji predstavlja manje objekte kako se udaljavaju od gledatelja. U ovom slučaju, paralelne linije modela konvergiraju se u točki nestajanja, a vizualni elementi tvore gredu u obliku stošca čiji je vrh točka gledišta. To je vrsta perspektive koju kamere stvaraju i koriste je podjednako umjetnici i arhitekti.
Aksonometrijska perspektiva. To je onaj u kojem su sve zrake paralelne jedna s drugom, zbog čega je točka gledišta u beskonačnosti. Linije crteža ne konvergiraju se ni u jednoj točki gledišta, niti se smanjuje veličina objekata udaljenih od promatrača. To je perspektiva s dugom tradicijom u kamenogradnji i vojnom inženjerstvu, a zauzvrat se može razvrstati u dva različita skupa:
- Ortogonalne perspektive. To su oni kod kojih se koordinate prikaza poklapaju s realnom projekcijom koordinatnih osi modela. To znači da se perspektiva stvara kada nacrtamo sve okomite projicirane linije modela, čime se dobivaju dvije ili više točaka gledišta s kojih se promatra.
- Kose perspektive. To su oni kod kojih pravci okomiti na ravninu prikaza imaju nagib drugačiji od 90° (to jest, kosi su), što omogućuje da se paralelna lica ravnine predstave u stvarnom mjerilu.
S druge strane, među ortogonalnim perspektivama nalazimo:
- Izometrijski pogled. Onaj u kojem su trodimenzionalni objekti predstavljeni projiciranjem njihovih glavnih ortogonalnih osi na način da tvore kutova 120°, a u kojoj se mjere paralelne s tim osi mjere na istoj skali.
- Dimetrijska perspektiva. Korisno za predstavljanje volumena, koristi kutove od 105 ° i 150 ° za predstavljanje ortogonalnih osi trodimenzionalnih objekata. Vrlo je uobičajeno predstavljati objekte duže nego što su široki i visoki.
- Trimetrijska perspektiva. U ovom slučaju, prikazani objekt je nagnut u odnosu na ravninu slike, na način da njegove ortogonalne osi reagiraju na kutove od 100°, 120° i 140°.
Umjesto toga, kose perspektive uključuju:
- Viteška perspektiva. To je ona u kojoj se koristi kosa paralelna projekcija, odnosno u kojoj su dvije dimenzije volumena koji se treba prikazati (visina i širina) predstavljene u njihovoj pravoj veličini, dok su treća (dubina) u redukciji koeficijent , koji je obično 1:2, 2:3 ili 3:4. Osim toga, Y i Z osi tvore kut od 90 °, dok X obično ima kut od 45 ° (ili 135 °) na obje. U Latinskoj Americi ti omjeri mogu biti malo drugačiji (kut od 45° i bez smanjenja).
- Vojna perspektiva ili kabinet. U ovom slučaju, os Z uzima se kao okomita, pri čemu osi X i Y tvore kut od 90 ° jedna prema drugoj, odnosno kut od 120 ° i 150 ° s osom Z. To je hipotetska ravnina, nikada postignuto u stvarnom životu, osim ako se objekt ne može vidjeti s velike visine.
Elementi perspektive
Sve perspektive se sastoje od niza zajedničkih elemenata, a to su:
- Linija horizonta. Zamišljena crta koja nam je pred očima, i to posebno u slike ključan je za prostorno lociranje sadržaja (i točaka nestajanja). Jednostavan način da se to definira je kao točka gdje se susreću more i nebo (ili zemlja i nebo).
- Točke curenja. Smještene točno na liniji horizonta, one su točke prema kojima vizuali teže, odnosno linije koje spajaju našu viziju s promatranim objektom. U istom prikazu mogu biti jedna, dvije ili tri točke nestajanja, ovisno o tome radi li se o bočnoj, kosoj ili zračnoj perspektivi.
- Ravan okvira. To je naziv za fizičku površinu na kojoj slikamo ili crtamo, odnosno papir ili platno. Leonardo da Vinci ga je nazvao "prozorom".
- Točka gledišta. To je imaginarna točka s koje promatramo ono što je predstavljeno i koja je određena načinom na koji se postavljamo s obzirom na to. Nužno je u istoj ravnini kao i linija horizonta i na istoj visini kao točka nestajanja.
- Zemljišna linija. To je zamišljena linija na kojoj počiva predstavljeni objekt, a koja stoga zauzvrat predstavlja prisutnost površine koja ga podupire.
Rodna perspektiva
Izraz “rodna perspektiva” ukazuje na nešto sasvim drugačije od onoga što je do sada objašnjeno u ovom članku. To je konceptualna i/ili analitička perspektiva, a ne vizualna perspektiva, a karakterizira je spajanje metodologije i postupci koji služe proučavanju samih ideja ženskog i muškog, te načina na koji se oboje igraju unutar različitih područja ljudskog znanja.
Stoga, analiziramo li književno djelo, na primjer, iz rodne perspektive, vjerojatno je da posebnu pozornost posvećujemo ulogama dodijeljenim muškarcima i ženama, kao i prikazima homoseksualnosti i/ili transseksualnosti. Isto se može učiniti s bilo kojom vrstom govor, s obzirom da je to "način" razumijevanja, analogan "načinu" gledanja koji perspektiva predstavlja u umjetnosti.